經側面了解，這次展會對布展公司要求較高，就連參會工作人員在報備時材料要求也很嚴苛，拿到好位置的公司多少是經過篩選的，有些財力不錯的影視公司想要拿到較好的布展位置，但因為好位置大多提前給了“頭部”（指行業內公認的一線）公司，最后只能放棄布展。“展會從北京展覽館搬到了新會址，整體布展面積有變化，而新的布展方式下大展區的面積要求在200平方米上下，一定程度上也限制了中小影視公司前來布展。”一家大型影視公司品牌市場人員透露，如今展區內留下的基本都是市場“頭部”公司。
“偽現實主義”需警惕
近兩年來，一大批現實題材劇開始贏得市場和口碑，在這次參展的劇目中，能看到各種現實題材電視劇的身影。不過，業內也發現，不少打著“現實主義”旗號的“偽現實主義”劇正在抬頭。中國社科院世界傳媒研究中心秘書長、副研究員冷淞透露，2019年全國備案公示的電視劇劇目共431部，其中現實題材電視劇328部，占比76%，這個數字相對于2017年的66%和2018年的64%，有大幅提升。不過，數量提升并不代表質量同步，不少現實劇出現了“任何故事都導向愛情”“感情線必發糖”的庸俗邏輯，真正稱得上精品現實劇的作品在市場上仍不多見。
“大批現實題材劇上馬，并不代表我們在創作上就達到了現實主義的標準。”湖南衛視總編室主任周海說，電視臺基本上每年都會評估300-400部劇本，“劇本數量不少，精品不多。我們在現實題材內容創作和制作播出的過程中容易產生一些陷阱，比如教育題材今年播得比較好，接下來很多公司就會消化同樣的題材，可創作時又缺乏足夠時間積累，這樣可能就把題材類型優勢消耗掉了。”
《咱們結婚吧》《老酒館》導演劉江直言，現在“現實主義快成了一個護身符”，不少作品沒有深究如何從創作上做到現實主義，而只是用類型化的標簽來代替對創作上的要求，“現實主義作品要反映時代，包括對時間、空間和細節、質感的描寫，要反映時代本質和人的靈魂，才夠格叫現實主義創作。”曾經制作過《士兵突擊》《我的團長我的團》等劇的浙江天意影視總裁吳毅認為，現實題材一窩蜂上馬，卻沒有厘清現實題材和現實主義創作的區別，“《我的團長我的團》用了兩年時間打磨劇本，172天拍攝，過去十年了人們依然覺得這個劇不錯，是因為整個劇反映了時代風貌，其中人物的狀態和精神是直擊人心的。”（記者 李夏至）
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